藍(lán)天野擔(dān)任首版主演,演了374場《茶館》的他，永遠(yuǎn)離開了我們
話劇《茶館》劇照
今天，著名表演藝術(shù)家藍(lán)天野永遠(yuǎn)離開了我們。
2021年，“七一勛章”頒授儀式上，94歲的藍(lán)天野領(lǐng)受殊榮。早年參加中共地下黨，投身話劇藝術(shù)事業(yè)近60年，藍(lán)天野被譽(yù)為“真正有藝術(shù)品質(zhì)和高級趣味追求的藝術(shù)家”，在演藝界具有廣泛良好的口碑。
“作為一個藝術(shù)家要德藝雙馨，永遠(yuǎn)是德在第一位，希望你們成為一個好演員之前先成為一個好人。”這是藍(lán)天野在北京人藝2019級表演學(xué)員培訓(xùn)班結(jié)業(yè)儀式上對年輕演員說的話。他用一生踐行著德藝雙馨四個字。
“我還是應(yīng)該在舞臺上”
聽到藍(lán)天野離世的消息，很多人感到意外。 94歲高齡時，藍(lán)天野仍活躍在話劇舞臺。2020年，藍(lán)天野連演11場3個半小時大戲。2021年3月，他再執(zhí)導(dǎo)筒，重導(dǎo)《吳王金戈越王劍》。藍(lán)天野割舍不下舞臺與觀眾，他的活躍，讓觀眾總是保持一種期待。
這種期待是從2011年被點(diǎn)燃的。那一年巴金的《家》被搬上舞臺，觀眾欣喜地發(fā)現(xiàn)闊別話劇舞臺24年的藍(lán)天野在里面飾演了反面人物馮樂山。
藍(lán)天野是北京人藝成立時的第一批演員，先后演出了70多部話劇。1987年，60歲的藍(lán)天野選擇告別舞臺，從此不導(dǎo)戲不演戲不看戲，專心與丹青作伴，圓自己的畫畫夢。他先后在中國美術(shù)館辦過兩次畫展，也參演了許多觀眾喜愛的電視劇。
《茶館》里意氣風(fēng)發(fā)光彩熠熠的秦二爺，《北京人》里玉樹臨風(fēng)舞文弄墨的曾文清，《渴望》中溫文爾雅的老父親、《封神榜》中的姜子牙，一系列角色讓很多觀眾記住了藍(lán)天野……
84歲時，藍(lán)天野正在籌辦第三次畫展，時任北京人藝院長的張和平，力邀他回歸舞臺。“人藝是一個藝術(shù)殿堂，但人藝更是一個家，每個流浪在外的孩子只要聽到家的召喚，都會義無反顧地回歸。”藍(lán)天野這樣說。
這次回歸一發(fā)而不可收。
2012年，人藝60年院慶，《甲子園》，作為人藝年度原創(chuàng)大戲隆重推出，金牌編劇何冀平親自出馬，張和平院長請藍(lán)天野一起做這出戲的藝術(shù)總監(jiān)，最后藍(lán)天野還擔(dān)任了《甲子園》的男主角，鄭榕、朱旭、朱琳、呂中、徐秀林等老藝術(shù)家和人藝其他幾代年輕人也同臺演出，完成了一次薪火相傳。
藍(lán)天野的創(chuàng)作欲望就此被激活了。接著他這個曾經(jīng)的導(dǎo)演復(fù)排了一出自己32年前的導(dǎo)演處女作《吳王金戈越王劍》和自己當(dāng)年非常喜歡的瑞士德語作家迪倫馬特人《貴婦還鄉(xiāng)》。貴婦克萊爾回到貧窮的故鄉(xiāng)，以十億巨款換取情人伊爾的性命，在金錢面前，市長代表全體市民拒絕了克萊爾的要求，然而人心卻在潛移默化中發(fā)生了改變。1982年正是藍(lán)天野首次將《貴婦還鄉(xiāng)》這出荒誕十足的戲劇搬上舞臺，朱琳、周正、呂齊等一眾藝術(shù)家的精彩演繹，共同成就了該劇的經(jīng)典地位。88歲的他再度執(zhí)導(dǎo)，陳小藝、濮存昕、張志忠等人藝實(shí)力派組成全新陣容，讓人藝的老戲迷贊嘆不已。
有一天他碰到曹禺先生的女兒萬芳，就說你什么時候能寫一個我能演的劇本？萬芳很快寫出來了，是兩個老年人的戲，這就是后來他和李立群主演、賴聲川導(dǎo)演的話劇《冬之旅》。100多分鐘，全靠兩個演員，大量的臺詞，飽滿的情感……幾輪全國巡演，年近90的藍(lán)天野居然支撐了下來。
還是在首都劇場，90歲的藍(lán)天野導(dǎo)演的話劇《大訟師》與觀眾見面。這也是北京人藝65周年院慶演出季中唯一的原創(chuàng)劇目。題材是藍(lán)天野發(fā)現(xiàn)的。京劇里有一個四進(jìn)士，是經(jīng)典中的經(jīng)典，當(dāng)年馬連良周信芳都主演過這個戲。經(jīng)過反復(fù)修改，就變成了《大訟師》。
“所以我覺得，我還是應(yīng)該在舞臺上，我的生活還是應(yīng)該在舞臺上。”藍(lán)天野對舞臺的愛，溢言表。
他演了374場《茶館》
在許多場合，藍(lán)天野曾感慨，很多同時代老友的故去讓他更感責(zé)任重大，“蜀中無大將，廖化做先鋒，我就是那個廖化。”
他最喜歡的地方是人藝的戲劇博物館，就在首都劇場的四層。北京人藝65周年時，人民日報客戶端請他做直播，就選擇了在戲劇博物館，他帶著大家一路看下來，講起這里曾經(jīng)發(fā)生的故事，滔滔不絕。
這里有人藝的靈魂人物焦菊隱先生。“北京人藝之所以能夠有自己獨(dú)特的風(fēng)格，這里面起決定性作用的就是焦菊隱先生，話劇民族化的模式是他確立的。當(dāng)年我想從演員轉(zhuǎn)到做導(dǎo)演，一直拖到1963年，焦菊隱先生要重排關(guān)漢卿，他想找一位副導(dǎo)演幫著他，后來劇院就提供了幾個名單，最后焦菊隱先生就叫我去，我也就是從那開始專職轉(zhuǎn)成導(dǎo)演了。”
這里有曹禺。“曹禺是我們的院長，這個就是按照曹禺院長生前家里的書房，復(fù)原布置的。他當(dāng)時在這個桌子上寫了很多劇本。你看這張發(fā)黃的紙片上，保存著曹禺寫下的一段著名的話。”
“他二十三四歲寫的《雷雨》，到現(xiàn)在都很經(jīng)典?！侗本┤恕贰度粘觥贰锻懽儭芬捕际谴蠹易類叟诺膽?，解放以后還有戲有《明朗的天》《王昭君》，大家當(dāng)然也說他解放以后的劇本不如解放以前，但是我有我自己的看法，你確實(shí)很難拿它跟《雷雨》《日出》《北京人》相比，也不能比，但是解放以后寫出這么幾部大作，已經(jīng)很難得了。”
在人藝的戲劇博物館里，還有當(dāng)年藍(lán)天野他們排《茶館》時穿的各種服裝，“這是我這個人物秦二爺穿的服裝，這個服裝跟最早的那件有點(diǎn)區(qū)別，因?yàn)椤恫桊^》在上世紀(jì)八十年代初曾經(jīng)拍過電影，電影為了要更華麗，就把衣服原來金的絲帶子給換了，換成那種亮晶晶的東西。這個其實(shí)不對，原來我們最早的金的鑲邊是從故宮里邊找到的，那是真的金線做的，非常可貴的，可惜后來沒了。”
從1957年首次開始排練《茶館》，到1992年的“告別演出”，藍(lán)天野共演了374場《茶館》。由焦菊隱、夏淳導(dǎo)演的《茶館》于1957年3月29日首次被北京人藝搬上舞臺，濃郁的北京風(fēng)情、深刻的歷史感慨與人生況味，經(jīng)過于是之、藍(lán)天野、鄭榕、童超、英若誠、胡宗溫、黃宗洛等一批卓有才華的藝術(shù)家的精彩呈現(xiàn)，獲得巨大的成功，成為中國話劇舞臺至今難以超越的巔峰之作。
最讓他刻骨銘心的，是1992年7月16日的第374場告別演出。“本來這一天《茶館》的演出是為了慶祝北京人藝的四十華誕，我們并沒有意識到那是一場告別演出。那天晚上的演出是無法形容的，演出結(jié)束之時，全場的觀眾全部起立以十分熱烈的掌聲等候演員謝幕。于是之先生深深的鞠躬，全場的觀眾潸然淚下……”
1999年，北京人藝以才以全新陣容重排《茶館》。林兆華任導(dǎo)演，梁冠華、濮存昕、楊立新、宋丹丹、馮遠(yuǎn)征等一批中堅力量擔(dān)當(dāng)主演。“這一版他們也演了幾百場，剛開始演的時候也比較年輕，也稚嫩一些，但是演了幾百場，也成了經(jīng)典?！恫桊^》是一座藝術(shù)殿堂，它的建筑師是北京人藝，棟梁是老舍、焦菊隱、夏淳，演員則是殿堂里的一磚一瓦?！恫桊^》會永久地演下去，像西方的《哈姆雷特》、《慳吝人》一樣，象中國的《西廂記》、《竇娥冤》一樣，永遠(yuǎn)傳承下去。今年《茶館》馬上會再演，前幾天觀眾買票，凌晨就排隊(duì)，一直排隊(duì)排到大街上，可見它的影響力。”
如果能做得更好一些，為什么不呢
藍(lán)天野一直牽掛著青年演員的成長。人藝的許多中青年演員也是當(dāng)前影視劇創(chuàng)作中活躍的著名演員，對此藍(lán)天野并不擔(dān)憂，“我也是60歲以后退休了才接拍了《封神榜》《渴望》等電視劇，原來在人藝時舞臺的事都忙不過來。對于很多的中青年演員，拍影視劇也是一種鍛煉。每一部戲都是一次人物創(chuàng)造，都是為自己積累塑造人物的經(jīng)驗(yàn)，成名了，回頭再來北京人藝演戲，也是一種提高。無論在外邊拍多少影視劇，他們都還是會留戀北京人藝這一方舞臺，劇團(tuán)每年也會要求他們回來排一些保留劇目，或者創(chuàng)作新的劇目，好在北京人藝的召喚，對每個演員來說永遠(yuǎn)是第一位的。”
在藍(lán)天野看來，人藝是藝術(shù)殿堂，更是一個家，“家的感覺，需要慢慢體悟。現(xiàn)在院里的很多年輕人都把人藝看作是自己的家。北京人藝現(xiàn)在的骨干力量，濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征、王剛、王斑、何冰他們，都在不斷的為北京人藝的將來動腦筋，在那里付出心血。比如堅持給北京人藝的年輕演員辦講座，我真的很感動，所以第一個是我去講的，而且我說，你要再讓我講一次，我還講。”
傳承，是這些年講得最多的兩個字，“有些優(yōu)良的傳統(tǒng)必須接下去，但是呢，你又不能完全復(fù)制照搬當(dāng)年，因?yàn)闀r代不一樣了，社會發(fā)展也不一樣了。我覺得人藝現(xiàn)在的骨干力量，不僅把原來北京人藝那些優(yōu)良的傳統(tǒng)接過來了，而且也有自己新的發(fā)揮，我覺得好就好在這兒。”
“如果能做得更好一些，為什么不呢？”這是藍(lán)天野最常說的一句話，也是他最經(jīng)常送給別人的一句話。
是啊，如果能做得更好一些，為什么不呢？
作者：任姍姍
來源：人民日報客戶端
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